​「北京天聚阁拍卖」大成之美-国之瓷母：清乾隆各种釉彩大瓶

「北京天聚阁拍卖」大成之美-国之瓷母：清乾隆各种釉彩大瓶

了解了陶瓷的历史，就了解了中国的历史。中国陶瓷浩如烟海，上下五千年，就从“瓷母”讲起。

馆内收藏有300多万件藏品。其中中国文物占很大比重，你可以看到商周汉青铜器、历代壁画佛造像、唐宋明清瓷器、清代绘画等。这里的绝大多数藏品都是20世纪流失海外的。

一说到瓷母，就很容易想到唐诗人孟郊的那句诗“慈母手中线，游子身上衣。谁言寸草心，报得三春晖。”但此瓷母非彼慈母，手头没有衣服补。这个瓷母是个俗称——瓷器的母亲，真正的名字是“清乾隆各种釉彩大瓶”。

清乾隆各种彩釉大瓶是乾隆鼎盛时期创烧的，现存放于故宫博物院，它集结了十多个陶瓷品种于一身，这在陶瓷烧造中是个特例。

清乾隆各种彩釉大瓶

故宫博物院藏

瓷母的体量非常大，釉色极为丰富，就是陶瓷专家在它面前也得分析半天才能知道它有多少种装饰手法。作为一般人，上前一看就是一感觉：这东西真够热闹啊！个儿大，壮观，富丽堂皇！这么重要的东西，怎么还留在宫里呢？就没离开过宫廷？这事很简单，这件瓷器个儿大，运输极为不方便。瓷器可比不了青铜，运输的时候稍不留神就碎了，所以国宝南迁时大件的瓷器反而都没怎么动，都留在了北京故宫。台北故宫带走的那些都是中小件。

这件东西为什么叫瓷母呢？是因为它集多种瓷器品种于一身：

珐琅彩、洋彩

仿哥釉、青花、金彩

松石绿釉、窑变釉、斗彩

粉青釉、霁蓝釉描金、粉彩

仿官釉、仿永宣青花、珊瑚红釉描金、仿汝釉、酱釉描金彩

那它都有什么纹饰呢？器身一共有12幅吉祥图案，6幅为写实图案，有三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁、博古九鼎，另外6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。

看出来乾隆什么心思了吧！咱这瓶看起来虽然一如既往的是农家乐审美，但什么世界和平了，吉祥如意了，辟邪富贵了，那可是一个都不能少。这都是我乾隆的心愿啊！

瓶底的年款

按照乾隆的习惯，这瓶子烧好了，还是得盖个戳嘛！瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

烧造复杂吗？

前边我们提到，这件“瓷母”集各种釉彩烧造技艺于一身。那么，他的烧造过程真的很复杂吗？

如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。稍不留神，或者窑内火候没掌握好，釉彩可能会直接糊掉，毁于一旦。

御窑厂督陶官唐英

但大boss发话，御窑厂顶头上司督陶官唐英自然不敢怠慢，那必须立刻差手下人烧制起来。要知道，瓷器在烧制的过程中，对温度各有要求。17种釉彩，有的是高温釉彩，有的是低温釉彩，以装饰手法釉里红为例，它需要在1300℃左右的高温还原焰气氛中一次烧成，如果温度过低，颜色会发黑，如果温度过高，颜色就烧飞了。

釉里红花蝶纹笔筒 清雍正年间 故宫博物院藏

在清代，像釉里红这样的釉彩，成功率不会超过20%，像青花这样的釉彩，成功概率能高达 90%，我们把所有釉彩的成功率姑且平均一下，往高了算大约在70%左右。那么“瓷母”它的成功率是多少呢？就是70%的17次方，它的概率结果约等于0.23%。从概率学上看，低于5%已经是小概率事件了，而0.23%则意味着这样的事件可以称之为“几乎不可能的事件”。

每一种釉彩在瓷器界都是独当一面的扛把子，脾气、秉性、体质各不相同，要将17种工艺齐聚在一个整体，只要任何一个环节出现纰漏，都会“全器尽毁”。这样一件传世之作，创制它的人是不是有点异想天开呢？当所有人都在和乾隆说“不可能”的时候，乾隆却骄傲地说：不，你能！

皇上想要怎么办？那只能硬着头皮烧。探索过程是否艰难，唐英没说，但从现在的文献记载来看，烧制的结果，乾隆很满意。唐英撰写的《陶成纪事》中曾说，洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。而乾隆6年至9年的瓷胎洋彩瓷器大都是唐英烧制的，乾隆八年的十一月初五，当太监胡世杰上交洋彩红地锦上添花山水宫碗、杯盘等时，乾隆的旨意是，将这些器物配上匣子，放入乾清宫。

想必看到这个旨意，唐英也是顿时松了一口气，感叹“又逃过一劫”。

清乾隆 磁胎洋彩锦上添花御题诗描金山水人物图瓶 青花六字篆书款

光是完成领导交代的旨意还不行，还得有开拓精神——按着领导的审美，烧制出更多花样，让领导开心，于是，唐英在洋彩瓷器的制作过程中，开发了许多新的造型和装饰式样，其中最值得一提的是各种色地(黄地、胭脂红地、粉红地、蓝地、绿地等)“锦上添花”(亦称“轧道”)装饰和转心瓶、转颈瓶，给人耳目一新之感，成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。

有了这样的经历，“各种釉彩大瓶”能烧制出来，也就不足为奇了。

前世今生

为什么烧制这么一件瓷器？

乾隆嗜古成性，尤其钟爱瓷器。据说有一天，遍识天下名瓷的乾隆皇帝突发奇想：能不能把全天下能找到的各种釉彩的瓷器，集中烧制在一件器物上，集大成于一身？唐英受命，景德镇御窑厂的工匠忙活起来，这才有了“瓷母”诞世。

那么，烧它来干嘛呢？

黄地青花缠枝花纹转心瓶 清乾隆 故宫博物院藏

直接的目的是陈设用，就是摆在宫里的某个桌子上看。但从烧制年代和瓷器的烧制工艺的复杂上看，很有可能也是乾隆为了炫耀的那点小心思。乾隆朝国力鼎盛、海内太平，乾隆又是一个艺术修养高且好大喜功的君主，加之此时景德镇制瓷工艺也已达到极高水准，所以就有了许之衡在《饮流斋说瓷》中对乾隆瓷器的评价：“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”。

总之就是一句话“朕什么都要多”！